Столь же распространен, как сопоставление двух тематических образов, и столь же многообразен второй основной тип лирической композиции: развитие и трансформация одного тематического образа. Очень часто этот тип композиции встречается в стихотворениях романсного строя и им подобных. Рассмотрим его на примере известного стихотворения Фета.
Я пришел к тебе с приветом,
Рассказать, что солнце встало,
Что оно горячим светом
По листам затрепетало;
Рассказать, что лес проснулся,
Весь проснулся, веткой каждой,
Каждой птицей встрепенулся
И весенней полон жаждой;
Рассказать, что с той же страстью,
Как вчера, пришел я снова.
Что душа все так же счастью
И тебе служить готова;
Рассказать, что отовсюду
На меня весельем веет,
Что не знаю сам, что буду
Петь, — но только песня зреет.
Здесь четыре строфы — четыре ступени в развитии одного тематического образа, каждая следующая ступень — новая, более напряженная модификация той же основной темы, фиксация моментов развития чувства под влиянием одного события («солнце встало»). Этот тип композиции можно определить как композиционную градацию, усиление, эмоциональное нагнетение. Логическая связь строф не обязательна, усиление лирического напряжения — непременное условие такой композиции. Назовем ее композицией градации, или ступенчатой.
В первой строфе возникает образ встающего солнца, горячего света, трепещущего (в последнем стихе четверостишия) на древесных листах. Листы — композиционный мостик к следующему перевоплощению тематического образа: под горячим светом солнца весь лес проснулся, «каждой птицей встрепенулся и весенней полон жаждой».
Весенняя жажда (т. е. жажда любви) в конце второй строфы— мостик к следующему перевоплощению: «Я» пришел к «тебе» с той же страстью, душа готова служить «счастью» и «тебе»; эти два разнородных понятия грамматически и эмоционально сливаются в одно и составляют мостик к последнему перевоплощению тематического образа: отовсюду (это итог всех предыдущих строф) «весельем веет» — и так «зреет» песня. Композиционная схема: восход солнца, горячий свет — пробуждение леса и весны — любовь, счастье — рождение песни. Каждая следующая ступенька экспрессивно выше предшествующей.
Ступенчатое нагнетение чувства и трансформация тематического образа могут развиваться вне пространства и времени. «Я пришел» неизвестно в какое место, хотя известно к кому: к тебе; пришел «рассказать» — одномоментно. Но то, о чем рассказывается, развивается во времени: встает солнце, потом пробуждается лес, затем лирический персонаж («Я») приходит к «ней». Течение времени может быть ясно обозначено, а может только угадываться в смене картин. Так, в стихотворении Фета «Шепот, робкое дыханье…» развития лирического сюжета во времени нет, однако в начале стихотворения названы «ночные тени», в конце — «в алых тучках пурпур розы» (край неба алеет), вслед за этим — «отблеск янтаря» — и «заря, заря».
Но развитие во времени характерно для сюжетного построения с цепью событий. И не случайно именно при ступенчатой композиции нередко встречается изображение цепочки событий; иногда она лишена конфликта, составляющего самую суть сюжетного развития, иногда сюжет намечен как бы пунктиром, угадывается читателем по намекам в тексте, иногда отчетливо— тут встречается много переходных форм от бессюжетной лирики к сюжетной. Примером переходной формы может служить ставшее популярным романсом стихотворение Тургенева «(В дороге)».
Утро туманное, утро седое,
Нивы печальные, снегом покрытые,
Нехотя вспомнишь и время былое.
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
Вспомнишь обильные страстные речи,
Взгляды, так жадно, так робко ловимые,
Первые встречи, последние встречи,
Тихого голоса звуки любимые.’
Вспомнишь разлуку с улыбкою странной,
Многое вспомнишь родное, далекое,
Слушая ропот колес непрестанный,
Глядя задумчиво в небо широкое.
После типичного лирического зачина, ничуть не похожего на сюжетную экспозицию, навевающего печальные воспоминания, вырисовывается данный отдельными штрихами сюжет: движение от робко ловимых взглядов к страстным речам — и к непонятной, необъясненной разлуке. Временной последовательности в событиях нет, что не удивляет читателя, так как события протекают в воспоминаниях; впрочем, и в эпических произведениях фабульная последовательность часто не совпадает с сюжетным расположением эпизодов (это даже норма для романа тайн и детектива). Сюжет хотя и дан пунктиром, недосказан, ио угадывается — и все же не он определяет композицию, чисто лирическую, ступенчатую: от печального зачина к ступенчато развивающемуся воспоминанию о сильной, но заглушенной, несчастной любви. Общий тип композиции тот же, что в стихотворении Фета «Я пришел к тебе с приветом», но ясны и различия. У Фета есть временная последовательность, но нет сюжета — у Тургенева сюжет есть; у Фета эмоциональное напряжение стремительно возрастает от начала до конца и столь же стремительно разрешается в последних двух стихах — у Тургенева тихо нарастает до середины стихотворения и с третьего стиха второго четверостишия («Первые встречи, последние встречи») тихо опускается к печальной концовке. Сюжетное построение не движет развитие тематического образа, а подчиняется чисто лирической композиции, в данном случае — ступенчатой.
Продолжение следует…
Автор публикации
